Woody Allen em ‘Homem irracional’, seus filmes e o caminho perigoso de Hollywood - Perguntas e respostas em Cannes

Woody Allen Irrational Man



EXCLUSIVO : O diretor Woody Allen, de 79 anos, vem amanhã ao Palais do Festival de Cinema de Cannes para estrear Homem irracional , uma comédia sobre um professor com desafios existenciais estrelada por Joaquin Phoenix, Emma Stone e Parker Posey. É o 46º filme de Allen como diretor, um total que ele alcançou fazendo um por ano como um relógio, desde que alguém se lembre.

Para as perguntas e respostas do Deadline em Cannes, Allen nos convidou para sua sala de projeção em Manhattan. Lá, ele explicou como conseguiu uma carreira histórica sem nunca mostrar um roteiro ou lista de elenco a um financista, ou obter uma nota de roteiro. E como, apesar de um acordo de série de TV inovador com a Amazon, ele não possui um computador ou entende o que é um serviço de streaming; tudo o que sabe é que ele lamenta um acordo que o tirou de sua zona de conforto. E apesar de seus quatro Oscars e dos sete ganhos por atores em seus filmes, Allen acredita que nunca fez nada de real conseqüência em todos esses anos gerando comédia stand-up, livros, peças e filmes. O quarto é um lugar aconchegante, aconchegante e mal iluminado, com cortinas datadas e cadeiras e sofás estofados. Tem a vibe de um lugar onde as pessoas podem jogar bridge, que é exatamente o que faziam até ele pegar.



DATA LIMITE : O que é este lugar?
TUDO : Um clube de bridge anos atrás que assumimos e transformamos em uma sala de projeção com um projetor, para exibir filmes recreativamente. Achei um ótimo lugar para trabalhar. Então, nós editamos na outra sala e entramos aqui e olhamos. Então ficamos deprimidos, voltamos para aquela sala e tentamos consertar.



DATA LIMITE : Quanto tempo leva da depressão até o filme finalizado?
TUDO : Antigamente demorava muito, quando trabalhávamos com celulóide. Agora, com o Avid, posso editar um filme em sete a oito dias e não é grande coisa.

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DATA LIMITE : Puristas como Scorsese e Tarantino se dedicam a preservar o filme. Vocês?
TUDO : Eu não tenho nenhum sentimento forte sobre isso. Estou feliz em seguir o caminho que todos forem. Digital parece muito bom para mim se for bem feito. O filme sempre fica ótimo se for bem feito. Nunca filmei nada em digital, mas acho que farei meu próximo filme digitalmente para ver como é. É mais do que a onda do futuro; é a onda do presente, realmente.

DATA LIMITE : Quais são as vantagens que o levam a experimentá-lo pela primeira vez?
TUDO : Eles parecem mínimos. É tudo uma consequência de não ter que cortar celulóide, mas o digital não é realmente mais barato e não é mais rápido. É só que é assim que tudo mudou e está lindo. Vejo fotos digitais de bons câmeras que são lindas e não saberia dizer a diferença, então não me importo. Eu gosto de poder editar rápido. Você apenas perfura a eletrônica onde costumava estar, você cortava e, em seguida, tem que emendá-la e colá-la e, em seguida, olhar para ela e desamarrá-la. Agora, é bang, bang, bang, bang, bang e pronto. Eu nunca começo a editar um filme até que esteja completamente rodado; Eu não edito ao longo do caminho, nunca. Quando terminar, venho aqui e começamos com o rolo um, cena um e começamos a editar tomada a tomada até terminarmos. Assim que chegarmos aqui, ir do nada para o primeiro rascunho é a parte mais longa e isso é apenas cerca de oito dias para mim. Então você olha para ele e os grandes problemas se tornam aparentes, aqueles dos quais você não pode se livrar cortando ou acelerando.



DATA LIMITE : Como?
TUDO : Você precisa tornar um personagem menos ou mais simpático ou um relacionamento mais crível. Talvez você adicione uma faixa de música ou narração. Ou certas coisas não são coerentes naquela versão que tem duas horas e dez minutos de duração. Quando você termina de correr para frente e para trás, leva uma hora e quarenta minutos. E você removeu todo o lixo, as coisas que você estava tão entusiasmado, que você achava que eram tão boas. A realidade se instala e se vai.

DATA LIMITE : Você é um executor implacável de versos que amava quando os escrevia na página?
TUDO : Impiedoso. Acho que provavelmente ao longo dos anos tenho sido muito cruel, principalmente porque estou tomada pela ansiedade. Eu cortei piadas e pedaços de filmes que teriam funcionado muito bem, se eu tivesse tido a coragem de deixá-los. Lamento ter cortado piadas e pedaços diferentes de fotos e, em retrospecto, acho que teriam funcionado multar. Eu simplesmente não tive coragem na hora. Eu me preocupei que eles não funcionassem.

DATA LIMITE : Tem medo de ser bem-vindo ao público com um filme excessivamente longo?
TUDO : Às vezes, nem isso acontecia. Depois de testá-lo, se eles rirem, riem; se não o fizessem, você sempre poderia jogá-lo fora. Há uma série de coisas engraçadas que eu nunca testei com o público porque eu não tive coragem de nem mesmo mostrá-las, eu estava tão ansioso que elas podiam ser constrangedoras ou terríveis ou sem graça. Eles nunca viram a luz do dia. Lamento alguns deles porque eram engraçados e provavelmente.



DATA LIMITE : Você consegue se lembrar de piadas específicas que matou e de que se arrepende?
TUDO : Lembro-me de muitos bits. Dentro Bananas , teve uma parte muito engraçada quando o ditador veio para os Estados Unidos e estava no programa Cousin Brucie. Cortamos isso porque eu simplesmente não tive coragem. Houve uma parte maravilhosa em Bananas também onde os caras estavam na selva e de repente um avião pousa e as tropas saem e é supostamente Bob Hope os entretendo. Mas então meu personagem percebe, o cara não é Bob Hope, ele é um dos subalternos da polícia agindo como Bob Hope; ele é uma versão latino-americana, fazendo piadas de Hope com o clube de golfe e, de repente, quando percebi isso, o tiroteio começa e todos se dispersam. Eu me lembro de sair da minha casa em Amor e morte no frio do inverno, e a neve está cobrindo a porta da frente, e eu tendo que cavar um túnel direto para dentro. Parecia muito engraçado na época. Eu cortei. Houve algumas ótimas piadas em Manhattan isso era muito estranho, muito amplo para o tom da imagem. Eles teriam sido bons em Pegue o dinheiro e corra ou Bananas . Eles eram engraçados. Em um deles, eu estava andando de bicicleta em um parque com Mariel Hemingway e Michael Murphy e Anne Byrne Hoffman e Diane Keaton e, de alguma forma, fui desviado para uma equipe de ciclistas muito rápidos. Eu estava andando de bicicleta e fiz uma curva e de repente estava com seis caras que estavam indo a uma milha por minuto. Parecia divertido enquanto eu tentava escapar disso, mas me preocupei que isso se destacasse como um dedo machucado no filme.

DATA LIMITE : Alguns chamariam isso de disciplina. Como você chama isso?
TUDO : Ansiedade. É fácil cortar o comprimento, nunca me importo com isso. Percebo que muitas pessoas não gostam de cortar, elas relutam em interpretar falas em peças de teatro e pedaços em filmes. Mas fui criado para cortar coisas. Quando aprendi a escrever, a pessoa que mais me influenciava sempre me dizia, qualquer dúvida, corte.

DATA LIMITE : Quem era aquele?
TUDO : Danny Simon. O irmão de Neil Simon, que realmente me ajudou muito quando eu tinha 20 anos. Ele era um editor impiedoso e isso passou para mim. Isso foi quando eu estava escrevendo para a televisão. Danny e eu trabalharíamos em uma esquete. Seria ótimo e então ele ou eu poderíamos fazer uma ótima piada. E ele dizia: Sim, é uma ótima piada, mas é uma risada cara. Ele quis dizer que você está parando a ação para a piada. Eu não queria me desfazer dela porque a piada era ótima, mas então você pensou, talvez a piada seja muito interna e apenas 100 pessoas entenderiam. E ninguém sabe quem é Thelonious Monk. Danny era um cortador impiedoso.

DATA LIMITE : Homem irracional marca a 11ª vez que você traz um filme a Cannes, 12 se contar sua contribuição para a antologia Histórias de Nova York . Você não queria estrear na competição. Por quê?
TUDO : Eu nunca tive um filme em competição na minha vida. Eu simplesmente não sinto que você possa dizer que um filme é melhor do que outro. Quem pode dizer que algum grupo de juízes nomeados arbitrariamente pode decidir que um é melhor? É O padrinho melhor que Bons companheiros , ou o que quer que tenha saído no mesmo ano? Você não faz esses filmes para competir. As pessoas fazem filmes por diferentes motivos. Por dinheiro. Ou, eles os fazem porque algo neles exige expressão artística. Eu faço isso porque gosto do trabalho. Quando um filme acaba e eu o vejo nesta sala e nós o levamos o mais longe que podemos, sem espaço para melhorias & hellip; é isso. Ele sai desta sala e eu nunca mais o vejo, pelo resto da minha vida.

DATA LIMITE : Sempre?
TUDO : Sempre. Eu nunca vi Pegue o dinheiro e corra desde que eu fiz isso. eu nunca vi Annie Hall de novo, ou Bananas ou Manhattan ou qualquer um deles. Porque, você só pode ter arrependimentos. Se eu fosse exibir qualquer um dos meus filmes agora, só veria o que poderia ter feito, o que fiz mal, onde estraguei tudo, o quanto é pior do que a forma como me lembrava. Você nunca vai pensar: Oh, Deus, essa coisa é ótima. Muitos anos atrás eu estava na Europa fazendo O que há de novo Pussycat . Eu estava almoçando em uma lanchonete na França neste set de filmagem. Richard Burton e Elizabeth Taylor estavam fazendo um filme lá, acho que foi The Sandpiper . Eu estava conversando com ele por um momento, eu mal o conhecia, e ele disse, eu nunca vejo meus filmes depois que os faço, nunca. Este foi um ótimo ator, mas eu pensei, nossa, isso é tão estranho. Eu era apenas um escritor no meu primeiro filme e não sabia de nada. Quando comecei a dirigir filmes, entendi perfeitamente o que ele queria dizer.

DATA LIMITE : Daniel Day-Lewis uma vez me disse que se prepara rigorosamente para papéis e vive na pele do personagem durante a filmagem, e não pode assistir os resultados porque vê apenas falhas. Como é quando você tem que se cuidar indefinidamente na edição? Você está autoconsciente ou isso só entra em ação depois que você termina?
TUDO : Bem, um pouco de cada. Se eu entrar, é mais difícil. É como se você já tivesse ouvido sua própria voz em um gravador? É pior quando você vê e ouve a si mesmo. Se eu não estiver no filme e houver pessoas encantadoras como Diane Keaton ou Emma Stone, não tenho problema em editá-lo. Mas então acabou, eu tenho que deixar ir porque eu tenho essa sensação. Oh, Deus, eu tinha pessoas tão boas aqui e as decepcionei, seja Dianne Wiest, Naomi Watts, uma dessas atrizes maravilhosas com quem trabalhei, e com quem trabalhei tantas ao longo dos anos. Eles confiaram em mim completamente e fazem meus filmes por muito pouco dinheiro e eu sempre sinto, ‘Oh, Deus, eu os decepcionei.’ Então, & hellip; quanto menos eu tiver que fazer o filme quando estiver pronto, melhor.

DATA LIMITE : Os diretores dizem, não me peça para escolher meu filme favorito; eles são todos meus filhos.
TUDO : Sim, bem, odeio todos eles. Nenhum é diferente e todos são & hellip; insatisfatórios, quando você termina. Certa vez, tive um sentimento geralmente positivo quando terminei Ponto que decide o jogo . Achei que tive muita sorte com esse filme. Eu ia usar uma atriz e ela caiu uma semana antes de filmarmos e por pura sorte me deparei com Scarlett Johansson, que felizmente estava disponível. Eu estava filmando em Londres. Eu precisava de um dia nublado, e naquele dia estava nublado. Eu precisava que chovesse por duas horas - iria chover. Eu queria uma semana de sol, conseguimos. Eu não poderia fazer nada errado; Eu não poderia estragar, não importa o quanto eu tentasse. Tudo se encaixou. Quando a foto acabou, eu tive um bom pressentimento sobre isso. Eu senti que cada ator, mesmo aqueles que tinham uma ou duas falas, deram uma contribuição para o filme. Eles não disseram apenas a linha em um tom neutro. Se algum cara estava consertando nosso relógio ou entregando um sanduíche, o que quer que eles fizessem, eles fizeram lindamente e deram uma contribuição. Todos trouxeram suas próprias coisas para este filme e eu senti, por uma sorte maravilhosa, que aquela imagem ficou muito, muito próxima se não exatamente do que eu tinha concebido para começar.

DATA LIMITE : Se você assistiu agora?
TUDO : Eu nunca iria assistir porque me lembrava com tanto carinho e seria tipo, meu Deus o que eu tava pensando?

DATA LIMITE : Qual do trabalho de Joaquin Phoenix o tornou certo para Homem irracional , interpretando este professor de filosofia atormentado que parece revigorado por um desejo de morte?
TUDO : Freqüentemente, eu escrevo um papel com um ator em mente; Eu não fiz neste caso. Terminei a história porque achei que tinha uma boa ideia. Então, quem seria bom para isso? O primeiro pensamento que tive foi certamente Emma Stone, porque ela é ótima para praticamente qualquer coisa. Ela é jovem, bonita e talentosa e interpreta comédia, romance, drama. Eu a vi cantando e dançando na Broadway e ela foi uma escolha fácil. E então Juliet Taylor, a diretora de elenco, mencionou Joaquin. Todos nós pensamos que ele era um grande ator. Eu me perguntei, ele seria um cara louco ou difícil de trabalhar? Mas ele não estava. Ele era uma pessoa muito doce e agradável e muito, muito autodepreciativo e inseguro. Ele não aprecia o quão bom ele é e meu trabalho não era direcioná-lo, mas sim explicar a ele que sua última tomada não foi ruim, foi ótimo. Ele tem um padrão tão elevado para si mesmo e você explica a ele que ele está alcançando o padrão que ele estabeleceu para si mesmo. Soubemos assim que Juliet mencionou seu nome, oh, ele é perfeito.

DATA LIMITE : Eu cobri o elenco de seus filmes por anos e jovens atores consideram seu convite uma validação real de seu talento. Como um jovem ator entra no seu radar e quão voraz você é em assistir filmes para se manter atualizado?
TUDO : Vejo filmes, mas não para me manter atualizado. Eu assisto estritamente por diversão. Mas você fica exposto àqueles que aparecem. Eu vi Osso de Inverno e ficou sabendo de Jennifer Lawrence. E Juliet Taylor tem um conhecimento enciclopédico e sempre dirá: Quero que você conheça fulano de tal. Como Chazz Palminteri. Ele não tinha aparecido em nada e eu estava fazendo Bullets Over Broadway e no segundo que ele entrou nesta sala & hellip; eu nem tive que ouvi-lo dizer nada. Eu apenas o lancei imediatamente.

DATA LIMITE : Como funciona o seu processo de audição?
TUDO : Às vezes eu os leio, mas muito brevemente. Eu não gosto disso tanto quanto apenas de ouvi-los dizer alguma coisa. Eles não precisam ler meu filme; Eu simplesmente gosto de ouvi-los, então eles entram, sentam-se aqui e leem por um minuto. No máximo meia página e você já sabe. Juliet também me mostra vídeos, diz aqui três coisas que essa atriz fez. Eu a vejo e ela parece interessante e pedimos a ela para vir aqui e se ela for normal, não incoerente ou louca & inferno; eu odeio lançar e ser breve. A pessoa entra e eu dou uma olhada rápida, só para vê-los ao vivo. Eu os tiro em menos de um minuto. Eu digo que vou fazer um filme em abril, e Juliet achou que você seria a pessoa certa para algo nele. Eu só queria dizer olá para não ter que transmitir estritamente de vídeo. E eles dizem olá e eu digo OK. Não tenho nada mais a dizer do que obrigado por ter vindo. É assim que fazemos o elenco. De vez em quando, leremos alguém se não tivermos certeza de que soa correto para o personagem.

DATA LIMITE : Se eu fosse um jovem ator fazendo teste para Woody Allen, ficaria arrasado se saísse de lá em um minuto. O seu assistente diz rotineiramente, está tudo bem, é assim que ele funciona?
TUDO : Eles avisam de antemão que eu lanço rapidamente. É claro que os atores são tão inseguros. Nunca rejeitamos ninguém porque eles são ruins; não os contratamos porque encontramos alguém que se encaixa melhor na parte. Mas, naturalmente, todo ator que chega e não consegue o papel pensa que é porque eles não são bons ou erraram. Nunca é isso. De vez em quando, se um grande ator chega & hellip; digamos como Joaquin, que na verdade não apareceu. Juliet diz que ele veio da Califórnia; você tem que deixá-lo sentar por um minuto. Por favor. E não tenho nada a dizer a ele. Então eu invento coisas sem sentido. Eu digo, ‘Bem, para que você está na cidade? Qual foi a sua última foto? Oh, ótimo. 'E foi chato no México? E então eu viro para Juliet e digo, você sabe, estou sem coisas para dizer & hellip; e acho que eles não querem ficar lá também. Eles têm uma vida a levar e não estão interessados ​​em ficar aqui sendo interrogados. Pior é aquela coisa muito chata de ter que ler em uma sala com três pessoas olhando para você. Eu vi as pessoas na fita e é doloroso para mim colocar os atores nisso. Sei como me sentiria se tivesse que entrar em uma sala e dizer olá e você me entregar uma folha de papel e eu começar a agir.

DATA LIMITE Lembro-me da época em que os estúdios de Hollywood apoiavam seus filmes, você dava a eles uma ideia básica do que queria fazer, um orçamento e eles diziam que sim sem ver o roteiro. Você ainda faz assim?
TUDO : É ainda mais livre, agora que tenho apoio independente. Eu nunca tive uma nota de roteiro em minha vida. Eu escrevo o roteiro; ninguém vê, nem as pessoas que colocaram o dinheiro na foto. Eu escolho quem eu quero e faço o filme. É por isso que sempre senti que a única coisa entre mim e a grandeza sou eu. Não há desculpa para não ser ótimo, exceto que não sou. O que posso dizer? Ninguém me diz quem escalar, por quanto tempo filmar, o que filmar, que temas fazer, que histórias, que linha tirar. O respaldo chega e eu apareço em algum momento com o filme. Pode ser terror, uma comédia; pode ser uma tragédia em preto e branco na Prússia medieval. Ninguém sabe. O que eles estão comprando sou eu e a suposição de que, ao longo de muitos anos, ele não fez nada tão estranho. Os orçamentos são pequenos em comparação com os orçamentos da maioria dos filmes. Se você estivesse me apoiando em toda a minha carreira no cinema, você teria ganhado dinheiro. Mas também, um filme começa como Os Vingadores e em um fim de semana, um fim de semana, ele ganha mais dinheiro do que seis dos meus filmes ganham em dez anos.

DATA LIMITE : É preciso disciplina para não vacilar com essa fórmula. Alguém disse algo no início que o fez perceber que é melhor não ter sua confiança abalada por alguma sugestão boba?
TUDO : Não, nunca tive esse problema. Agora, de vez em quando, sento-me com minha esposa ou com Juliet Taylor e pergunto: quem você acha que seria melhor aqui, Joaquin Phoenix ou Alec Baldwin? De vez em quando, repito alguma coisa em alguém para obter feedback. Mas eu tive muita sorte desde o primeiro dia, quando fiz meu primeiro filme, Pegue o dinheiro e corra . Era uma nova empresa de cinema, Palomar, e o filme custava apenas um milhão de dólares e nós o compramos por menos. Naquela época, eles sentiram que havia certas pessoas como eu ou Mel Brooks, que tinham alguma coisa mágica inexplicável em quadrinhos, e que sabíamos o que estávamos fazendo e não queríamos mexer com isso. Eles estavam errados; Eu me atrapalhei e tropecei todo o caminho, mas eles me deixaram completamente em paz. Meu segundo filme eu fiz para a United Artists, cuja política era deixar o artista em paz. Novamente, fiz o filme inteiro por um milhão de dólares. Quando eu estava no terceiro ou quarto filme, dizíamos que ele tinha a versão final. Eu nunca fiz um filme na minha vida, fora dos dois primeiros quando não importava, onde eu não tivesse a versão final, onde eu tivesse que mostrar o roteiro para as pessoas, onde eu tivesse que checar com ninguém sobre o elenco . Nunca tive esse problema na minha vida.

DATA LIMITE : A sua transição dos estúdios para o financiamento externo ocorreu por causa de uma queda ou porque o jogo estava mudando?
TUDO : O jogo do estúdio estava mudando. Tudo começou em Ponto que decide o jogo . eu escrevi Ponto que decide o jogo para Nova York. Quando começamos a levantar o dinheiro, pessoas de Londres ligaram e disseram se você fizer um filme aqui, nós o apoiaremos. Pensei, nossa, este filme não funcionaria na África, mas funcionaria em Londres. Então eu fiz isso lá e me diverti muito. O tempo estava frio no verão, o céu estava cinzento, as pessoas com quem trabalhei eram adoráveis, as equipes britânicas eram ótimas. Então fiz quatro filmes em Londres. E então outros países começaram a me ligar. Você faria um na Espanha, em Roma, na Suécia? Se eles disseram, faça um filme no Egito, bem, eu não tenho uma ideia para o Egito. Mas eu conhecia Rome bem o suficiente. Então comecei a fazer isso e funcionou muito bem. Minha família gostava de viajar no verão, e eles estavam apoiando o filme lá e então os filmes fizeram sucesso.

Quando patrocinadores particulares me contatavam, dizíamos a eles o que significava, de certa forma, você coloca o dinheiro em um saco de papel pardo e recebe o filme quando estiver pronto. Não há mais nada a fazer. E alguns diriam OK, mas quando se tratasse de discussões de contrato, eles diriam, bem, eu gostaria de pelo menos saber que haverá alguém cujo nome eu reconheço. E nós nos livraríamos deles. Diríamos que não, não vai dar certo, porque não podemos garantir nada. Mas houve alguns que disseram: olha, temos fé em você como artista, e se é assim que você quer trabalhar, vamos apoiar seus filmes. Eu não tento ser difícil. Se alguém dissesse, posso entrar no set? Claro, eu não me importo. Se eu não quisesse, diria bem, não venha na terça, porque é uma cena muito dramática. Mas venha depois disso. Não estou procurando tornar a vida das pessoas miserável. Se alguém colocar dinheiro no meu filme perguntar quem estará no seu filme e eu sei que estou usando Emma Stone ou Joaquin, não digo que você não pode saber. Gosto de sentir que tenho a palavra final. Mesmo com a distribuidora; Tenho a palavra final sobre os anúncios. Mas eu nunca tive que usá-lo, de forma alguma. Eles me enviam pôsteres. Eu escolho um pôster de que gosto e envio de volta e se eles me dizem que não amamos este, você poderia considerar alguns desses outros, eu amo; Eu sou muito fácil de trabalhar e flexível.

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DATA LIMITE : Então o que você está procurando?
TUDO : Eu só quero saber no final que ninguém pode me dizer, 'bem, é o que estamos usando', mesmo que eu sinta que não representa a imagem de forma alguma ou se foi barato e burlesco e eles poderiam dizer, 'que pena, estamos usando isso.' David Picker conta a história em seu livro quando eu fui pela primeira vez para a United Artists e eles fizeram um acordo onde eu poderia fazer qualquer coisa que eu quisesse. Eu trouxe o roteiro que 25 ou 30 anos depois se tornou Sweet And Lowdown com Sean Penn. David Picker leu e eles não queriam fazer isso. Eu disse ei, sem problemas. Eu poderia tê-los forçado; o contrato era que eles fazem o que eu quero. Eu disse, não seja bobo; Eu não quero fazer um projeto pelo qual você não está entusiasmado. Devolva-me, eu darei outro roteiro. Meu gerente, Jack Rollins, que acaba de comemorar seu 100º aniversário, me ensinou anos atrás que nenhum negócio vale o papel em que está impresso. Estou com Jack há 50 anos, em um aperto de mão. E é realmente assim que eu trabalho. Se os caras que colocam dinheiro nos meus filmes não ficam satisfeitos, eu não quero estar com eles.

DATA LIMITE : Você pode ter começado a filmar essas cidades por motivos financeiros, mas eu vi como você as filmou em Vicky Cristina Barcelona , Meia-noite em Pari s ou Para Roma com Amor , e queria ir para lá. Existe tal romantismo & hellip;
TUDO : Isso é porque eu sou uma aberração da cidade. Eu amo cidades, áreas cosmopolitas. Nem todos, mas quase todos. Paris, Barcelona, ​​Londres; são lugares fantásticos. Não acho que faria isso se fizesse um filme em Albuquerque. Mas, assim como em Manhattan, se você estiver em Paris ou Londres ou Roma ou Espanha, essas cidades se tornaram parte da história.

DATA LIMITE : Quando foi da dificuldade de sair de casa para revigorar sua narrativa?
TUDO : Imediatamente foi artisticamente provocante filmar nessas cidades. Eu gostaria de voltar a Paris e fazer um filme. Fiz quatro em Londres e sempre quis fazer outro na Espanha. Talvez onde seja o festival em San Sebastian. Apenas um ótimo lugar visual. Eu conhecia essas cidades e, ao longo dos anos, estive em Barcelona e Paris um milhão de vezes. Muito Londres e Roma. Mas não seria assim em todas as cidades. Pensei em fazer um filme na Suécia; Eu estive lá várias vezes e tenho uma noção disso. Mas se eu tivesse que fazer um filme no Japão, teria que ser mostrado por aí. Eu não sinto nada por isso.

DATA LIMITE : Todo mundo está cortejando a China. Que tal lá?
TUDO : Esse é um dos países que me pediu para vir e fazer um filme. Eu não acho que posso. Eu teria que fazer um filme em um lugar onde pudesse morar por quatro meses para a pré-produção e as filmagens. Posso morar em Paris por quatro meses ou Londres ou, você sabe, Barcelona. São lugares que parecem Nova York. Mas eu não acho que poderia morar em muitos lugares. Quando tive que fazer um filme nos Estados Unidos, escolhi San Francisco porque para mim é uma das grandes cidades da América.

DATA LIMITE : Qual é a sua lembrança favorita de Cannes? E a mídia global reagiu de forma diferente quando você começou a fazer filmes fora de Nova York?
TUDO : Eu sempre tive muita sorte no exterior. Europa, América do Sul, Extremo Oriente, eles sempre apoiaram meus filmes com entusiasmo. Desde o início com Pegue o dinheiro e corra . Bananas foi um grande sucesso na Europa e lembro-me de ter ficado surpreso por ter sido visto como um filme sobre política. Para mim, era apenas um monte de piadas. Eles me apoiaram com devoção. Se eu mostrar um filme em Cannes, o público vai curtir o cinema. Eles não estão indo para lá com um estorvo ou para ser desagradáveis. Eles vêem muitos filmes novos, o meu entre eles, e a publicidade que faço permeia toda a Europa e além em Israel, Argentina, Japão, Tóquio. O filme teve um tremendo começo comercial lá. A América é totalmente diferente. Você abre na América e recebe boa ou má publicidade. Se você recebe má publicidade, normalmente ninguém vem. Esses sucessos de bilheteria, você pode conseguir a pior imprensa do mundo e ganhar cem milhões de dólares. Se eu receber má publicidade, as pessoas não virão. Se eu conseguir uma boa publicidade? Talvez eles venham e talvez não.

DATA LIMITE : A cultura, de livros a filmes, é cada vez mais consumida em smartphones e iPads. Imagino um cômodo em sua casa com uma parede do chão ao teto cheia de apreciados livros de capa dura que as crianças provavelmente consideram relíquias empoeiradas. Como a reverência pela literatura e filmes exibidos em telas grandes se compara a quando você estava gravando autores e cineastas que influenciaram seu crescimento como artista?
TUDO : Grande diferença desde quando cresci, e não estou falando apenas sobre minha infância nos anos 40, mas quando eu era um jovem adulto, morando em Manhattan aos 25 com meu grupo de colegas. Não éramos intelectuais, de forma alguma. Fui expulso da escola e nenhum de nós era intelectual. Éramos fãs de esportes. Foi uma grande conversa quando saiu o próximo filme de Truffaut, Fellini ou De Sica. Isso é o que esperávamos ver. Ficamos emocionados ao ver essas fotos e conversamos sobre elas. Agora, se eu falar com crianças jovens e brilhantes, elas não sabem de Cidadão Kane , A grande ilusão ; eles não sabem quem é Ingmar Bergman ou Bunuel, ou a primeira coisa sobre seus filmes. Tem gente que viu Cidadão Kane em uma tela deste tamanho [ele mantém os dedos separados por cinco centímetros]. Portanto, não há reverência; é uma época diferente. Eu acho que é uma grande perda. Eles não e eu posso entender isso porque eles são o futuro e eu não. Mas eu acho que é uma grande perda para eles irem e ver Tesouro da Sierra Madre em uma tela de três polegadas, mas não o fazem. No que diz respeito aos livros, é exatamente como você disse e o que Marshall McLuhan disse anos atrás, que com o passar do tempo, os livros se tornarão objetos de arte.

DATA LIMITE : Como você está investido na era digital?
TUDO : Eu não tenho um computador. Nunca vi nada online - nada. Eu não possuo um processador de texto. Eu não tenho nada disso. Não é um ato de rebelião. Eu simplesmente não sou uma pessoa de gadgets.

DATA LIMITE : Mas você vai gravar seu próximo filme digital. Você não está curioso para saber o que mais a tecnologia oferece?
TUDO : Sim, mas para mim não faz diferença. Eu não trabalho nisso. Eu preparo a tomada, eu componho, eu faço tudo isso. Mas é irrelevante para mim se eles apertam o botão da câmera; Não importa.

DATA LIMITE : Como você reconcilia sua evitação de computadores e iPads, quando se inscreveu para criar uma série de TV para o serviço de streaming da Amazon?
TUDO : Eu nem sei o que é um serviço de streaming; isso é o interessante. Quando você disse serviço de streaming, foi a primeira vez que ouvi esse termo conectado com a coisa da Amazon. Nunca soube o que era a Amazon. Nunca vi nenhuma dessas séries, mesmo na TV a cabo. Eu nunca vi Os Sopranos , ou Homens loucos . Saio todas as noites e, quando chego em casa, assisto ao final do jogo de beisebol ou basquete, e lá está Charlie Rose e eu vou dormir. A Amazon continuava vindo até mim e dizendo, por favor, faça isso, o que você quiser. Continuei dizendo que não tenho ideias para isso, que nunca assisto televisão. Eu não sei nada sobre isso. Bem, isso durou um ano e meio, e eles continuaram fazendo um negócio cada vez melhor. Finalmente, eles disseram: olha, faremos tudo o que você quiser, dê-nos apenas seis horas e meia. Eles podem ser em preto e branco, podem acontecer em Paris, em Nova York e na Califórnia, podem ser sobre uma família, podem ser comédias, você pode estar neles, podem ser trágicos. Não precisamos saber de nada, basta entrar com seis horas e meia. E eles ofereceram muito dinheiro e todos ao meu redor estavam me pressionando, vá em frente e faça, o que você tem a perder?

DATA LIMITE : Então você disse sim & hellip;
TUDO : E eu me arrependi de cada segundo desde que disse OK. Tem sido tão difícil para mim. Eu tinha a confiança arrogante, bem, farei como se fizesse um filme & diabos; será um filme em seis partes. Acontece que não é. Para mim tem sido muito, muito difícil. Eu tenho lutado e lutado e lutado. Só espero que quando eu finalmente fizer isso - fiz até o final de 2016 - eles não se decepcionem porque são pessoas legais e eu não quero decepcioná-los. Eu estou fazendo o meu melhor. Eu encaixo isso entre os filmes, então não é como, nenhum filme este ano, eu estou fazendo a Amazon. É um trabalho dentro da minha programação normal. Mas não sou tão bom quanto imaginei que poderia ser. Não é um pedaço de bolo; é uma coisa difícil e estou ganhando cada centavo que eles estão me dando e só espero que eles não sintam, 'Meu Deus, nós demos a ele uma quantia muito substancial de dinheiro e liberdade e é isso que ele nos dá ? '

DATA LIMITE : Mas você não acabou de expressar a ansiedade e a insegurança que alimentaram toda a sua carreira criativa?
TUDO : Espero que seja apenas a ansiedade de novo, mas isso é difícil. Eu sou como um peixe fora d'água. Filmes que faço há décadas, e até mesmo as coisas do palco, eu conheço o palco e vi um milhão de peças. Mas veja como começar algo e terminar depois de meia hora e depois voltar na próxima vez. Não sou eu.

DATA LIMITE : Você realmente se arrepende desse acordo?
TUDO : Oh, é incrível como você pode se arrepender. Não tive um momento de prazer desde que o assumi.

DATA LIMITE : Você mencionou sucessos de bilheteria à prova de crítica. Há uma obsessão por bilheteria global, sequências, polinização cruzada de conteúdo de marca. Você nunca fez uma sequência. Como você se sente em relação à maneira como a indústria do cinema está indo?
TUDO : Bem, eu acho que é terrível. Para mim, os filmes são valiosos como forma de arte e como um meio maravilhoso de entretenimento popular. Mas acho que os filmes deram terrivelmente errados. Era muito mais saudável quando os estúdios faziam cem filmes por ano em vez de dois, e os grandes sucessos de bilheteria, em sua maioria, são uma grande perda de tempo. Eu não os vejo. Eu posso ver o que eles são: desperdiçadores de tempo destruidores de tímpanos. Acho que Hollywood seguiu por um caminho desastroso. É terrível. Os anos do cinema que foram ótimos foram os anos 30, 40, não tanto os anos 50 e inferno; mas então os filmes estrangeiros tomaram conta e foi uma grande era do cinema, pois os diretores americanos foram influenciados por eles e isso alimentou os anos 50 e anos 60 e 70. Então começou a girar. Agora é apenas um produto de fábrica. Eles podem ganhar um bilhão de dólares com um filme e gastar centenas de milhões para fazê-lo. Eles gastam mais dinheiro com o orçamento de publicidade de alguns desses filmes do que todos os lucros de tudo o que Bergman, Fellini e Bunuel fizeram com todos os seus filmes juntos em suas vidas. Se você pegasse tudo que Bergman lucrou, tudo que Bunuel fez e tudo que Fellini fez em suas vidas e somasse tudo, você não igualaria um fim de semana com o Os Vingadores e seus $ 185 milhões a $ 200 milhões.

DATA LIMITE : A indústria do cinema não sempre foi a arte encontrando o comércio? Não é apenas porque o pêndulo está se movendo em direção a este último?
TUDO : Hollywood é apenas comércio, e é uma pena. Existem todos esses atores maravilhosamente talentosos por aí que, como você disse antes, estarão em um filme meu por virtualmente nada, no mínimo sindicato, pelo que você chamou de validação. Na verdade, é porque eles querem trabalhar em algo que não insulte sua inteligência; eles não querem ter que vestir um terno e praticar acrobacias por dois meses e depois fazer acrobacias e então & hellip; eles querem estar em algo que não rebaixe seus impulsos artísticos.

DATA LIMITE : Alguns de seus colegas, Martin Scorsese e Ridley Scott, por exemplo, estão fazendo filmes de tela ampla de grande orçamento. Já houve uma grande história que você queria tanto contar que ficou tentado a comprometer seu controle criativo para conseguir o financiamento?
TUDO : Não. Eu não tenho nenhum interesse nisso. Devo dizer, porém, que os caras que você acabou de mencionar, não tenho nada além de uma admiração surpreendente por eles. Como um cara como Scorsese ou Ridley Scott pode fazer um grande filme e ainda colocar sua visão artística nele e lidar com os estúdios e estrelas e triunfar sobre isso para fazer os filmes fabulosos que eles fazem é algo que está além de mim. Não tenho os recursos pessoais, o caráter, a inteligência; Eu não sei como eles fazem isso, mas eles fazem. Eles fazem filmes maravilhosos que funcionam. Esses diretores se comprometem, mas os resultados não são artisticamente degradantes. Eles manipulam e navegam nas águas e fazem grandes filmes, lutando na batalha contra os estúdios filisteus, o povo do dinheiro e triunfando artisticamente. Não tenho nada além de respeito e admiração por eles. Não consigo imaginar como eles fazem isso. Eu não quero ser incomodado ou ter que falar com ninguém. Eu não quero ter que falar com ninguém. Eu simplesmente não tenho temperamento para isso. Eu não poderia sobreviver a isso, então prefiro pegar meu pequeno orçamento de 18 milhões de dólares e fazer meu filme. E se eu for, eu dou uma parte do meu salário e está tudo bem para mim. Ao longo dos anos, doei muito dinheiro, começando desde o início. Eu consigo o filme que quero, nunca tenho que pensar sobre isso, mas ainda admiro que esses caras possam fazer grandes telas, filmes de alto orçamento, esses lindos e maravilhosos filmes e eles podem lidar com o terrível fardo de ter que lidar com o se adequa.

DATA LIMITE : Quentin Tarantino me disse que vai se aposentar alguns filmes a partir de agora, alegando que quer parar antes de sentir que seu próximo filme não pode ser o seu melhor, momento em que ele começa a se repetir. O que você acha da longevidade de um cineasta? Existe uma hora de parar?
TUDO : Somente quando você quiser. Depende. Alguns caras só fazem alguns filmes, e então um cara como Bunuel os fez a vida inteira. Eu gosto de fazer o filme e é algo para eu fazer. Se ninguém vier aos meus filmes, se as pessoas não quiserem me dar dinheiro para fazer filmes, isso vai me impedir. Mas, enquanto as pessoas vierem de todo o mundo e eu tiver um público e ideias para filmes, farei isso enquanto desfrutar do processo. E gosto de todo o processo de fazer um filme.

DATA LIMITE : Então, até você conseguir aquele toque no ombro & hellip;
TUDO : Eu vou continuar. Agora, às vezes eu saio com um filme e ninguém quer ver. Mas isso não importa para mim. Já estou trabalhando em outro filme e curtindo isso e talvez nesse filme muitas pessoas venham e vejam, mas então estou no próximo de qualquer maneira. Eu nunca olho para trás. Quando eu era pequeno, achava que a diversão no cinema seria a fama, a adulação e o dinheiro. Então, quando comecei a fazer filmes, percebi que a diversão no filme não é que ele seja bem avaliado ou que as pessoas façam fila para vê-lo ou que seja doloroso se não o fizerem ou você será um grande herói se ganhar um prêmio. Tudo isso é um absurdo. Se não for divertido quando você passa os três meses escrevendo o filme, e depois três meses gravando o filme e os três meses editando & hellip; se isso abrange a maior parte do seu ano e não é divertido, então por que fazê-lo? É divertido para mim. Estou em contato com mulheres bonitas e caras charmosos e diretores de arte e figurinos e a música de Cole Porter & hellip; é uma ótima maneira de ganhar a vida.

DATA LIMITE : Naquele especial da PBS Masters sobre seus primeiros anos, você foi um escritor prolífico de comédias, fez uma grande comédia stand-up e faz um filme a cada ano como um relógio. Qual é a maior dificuldade que você enfrenta como criador?
TUDO : O desejo constante de fazer algo grande e o conhecimento de que isso não está realmente em mim. Tive mais do que minha cota de oportunidade ao longo das décadas para fazer algo grande, para abrir novos caminhos, para encontrar uma nova forma, para eletrificar, para realmente impressionar as pessoas. Depois de um tempo, tive que perceber, bem, espere um minuto, ninguém está me impedindo. Quer dizer, vá em frente e faça. Você pode fazer o que quiser. Você pode ter uma tela em branco por uma hora e meia no cinema, se quiser; você é o chefe. E então começo a pensar que o motivo pelo qual não está vindo é que você não pode fazer isso. Você não tem isso em você. Você não tem grandeza em você; você não é Kurosawa ou Fellini. Você é um comediante que virou diretor de cinema com um modesto talento para divertir, entreter. Mas a verdadeira grandeza não está em você. Você não é William Faulkner ou Cole Porter. Você é um dos artistas de sua vida e é isso. Então, estou constantemente lutando para dizer não, não é assim, espere até ver o que eu faço a seguir. Então eu vejo o que faço a seguir e é realmente bom e bom, mas não é & hellip; eu não posso viver de acordo com minha própria imagem egoísta de mim mesmo, eu acho.

DATA LIMITE : Bem, se serve de consolo, esta entrevista tira um item da minha lista de desejos.
TUDO : Eu tenho 79. Você conseguiu, logo abaixo do fio.