Tarantino e Morricone acertam o placar com ‘Hateful Eight’ - AwardsLine

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Pegar um dos mestres do cinema é um deleite raro; pegar dois ao mesmo tempo é praticamente inédito. Mas no famoso Abbey Road Studios de Londres esta semana, o diretor Quentin Tarantino se juntou ao compositor Ennio Morricone, enquanto o maestro conduzia uma gravação especial da abertura do novo filme de Tarantino, Os oito odiados , para uma prensa de vinil de edição limitada. No Studio 3, eles se sentaram para discutir sua colaboração entre si, com Morricone falando por meio de um tradutor em seu italiano nativo. A extensa conversa cobriu Os oito odiados , suas abordagens individuais para o trabalho e seu respeito mútuo, enquanto Morricone apresentava sua teoria sobre a violência nos filmes de Tarantino para o diretor.

MORRICONE: O primeiro filme do Tarantino ( Reservoir Dogs ) era muito popular na Itália e eu achei que ele tinha uma maneira maravilhosa de pegar os gêneros clássicos e tradicionais do cinema e fazer uma revolução nisso, adaptando-os à cultura popular da época. Isso é o que mais me impressionou.

TARANTINO: O primeiro filme de (Morricone) teria que ser Por mais alguns dólares ou O bom, o Mau e o Feio . Depois que foram lançados individualmente, a United Artists constantemente os colocava em contas duplas e minha mãe tinha uma grande queda por Clint Eastwood. Essa teria sido a primeira vez que ouvi sua música. A partir dos 12 anos comecei a colecionar trilhas sonoras e antes que percebesse já tinha uma coleção enorme do Ennio Morricone. A primeira trilha sonora que comprei foi provavelmente O pássaro com a plumagem de cristal trilha sonora.



MORRICONE: Direi algo que disse a Quentin quando ele veio pela primeira vez a Roma para me visitar: fiquei impressionado e até chocado com a violência de algumas de suas sequências. Mas depois de um longo processo de meditação, percebi que, embora estejamos chocados com o horror desta violência, a posição de Tarantino é sempre do lado das vítimas e da classe baixa. Por meio da violência, ele mostra apoio às suas vítimas. Gostaria de perguntar se essa é uma interpretação correta, porque levei algum tempo para formá-la.

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TARANTINO: Oh, muito mesmo. Em algo como Matar Bill , que parece uma fantasia completa ocorrendo em um mundo fantástico, onde os aviões vêm equipados com locais para segurar sua espada de samurai, é diferente porque eu venho de um gênero completo. Mas em filmes como Reservoir Dogs e Pulp Fiction , por mais ultrajante que seja a violência, há uma qualidade nada cinematográfica para a violência, e é revelada, não é fácil. Com Reservoir Dogs estávamos saindo de uma década de filmes de ação de Joel Silver. Não estou diminuindo, mas foi a violência / ação normal do filme. Eu estava tentando entender esse tipo de coisa; mais perto do que os romances fariam quando lidassem com a violência, e lidando exatamente com o que você está falando.

MORRICONE: No caso de um filme de Quentin Tarantino, eu realmente tentei dar Os oito odiados uma trilha sonora única, porque ele é um diretor único com seu estilo próprio. Eu escrevi a música para muitos faroestes, mas embora tenha escrito várias partituras de faroeste, tentei dar a cada diretor um tipo único de música. Para Os oito odiados , Eu queria fazer algo apropriado para o filme e não uma trilha sonora de faroeste.

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TARANTINO: Não é exatamente uma trilha sonora de Spaghetti Western que Ennio fez, nem eu esperava que fosse. Ele deixou claro que não estava mais interessado em fazer partituras de faroeste, e é por isso que fiquei tão impressionado que ele quis sentar-se e conversar comigo sobre Os oito odiados . Eu sabia no meu coração que não seria uma trilha sonora de faroeste. Eu sabia que ele responderia ao drama da história e, francamente, ele me deu uma trilha sonora de filme de terror, em alguns graus uma trilha sonora de Giallo, completa com uma caixa de música diabólica que vem de vez em quando. Foi perfeito para o filme.

MORRICONE: O processo criativo não é fácil. Eu tenho que entrar em uma crise e me questionar. Tenho que duvidar e questionar e formar uma base teórica muito importante para a música que vou produzir, porque essa música terá a força moral necessária para cada partitura, independentemente da importância ou relevância do filme. Dentro Os oito odiados , existem alguns sons que são bastante simples, mas existe um espírito subjacente que é muito complicado. Nas primeiras notas do tema principal utilizo o fagote de uma forma muito diferente. É a primeira vez que compor uma música como essa com o fagote, e isso também vale para as outras partes da música, porque eu queria dar a Tarantino uma trilha sonora só sua. No passado, ele usou músicas que eu escrevi de forma magistral e também músicas de outros cineastas. Ele é alguém capaz de cortar e editar música. Ele não corta a música porque a sequência é muito curta, ele corta corretamente. Ele sempre demonstrou um grande respeito pela música. Desta vez, senti que queria dar a ele sua trilha sonora única, apenas para ele.

TARANTINO: Os filmes que fiz antes dessa forma, eu não os mudaria de forma alguma. Eu poderia até mesmo ver voltando a isso. Mas neste filme, não posso descrevê-lo mais do que um sussurro em meu ouvido que eu nunca ouvi antes que disse que isso não deveria ser tirado de outros filmes. Esta deve ser sua própria partitura e ter seu próprio tema e sua própria personalidade. Isso é exatamente o que Ennio me deu, e é diferente de todos os meus outros filmes. Uma personalidade que reveste todo o filme e apóia o drama e os personagens. Quando nos reunimos, Ennio mencionou a leitura do roteiro e um tema que passou por sua cabeça enquanto o lia. Fiquei muito intrigado por ele ter um tema em mente para o roteiro e não tentou cantarolar para mim nem nada. Eu perguntei a ele o que seria e ele apenas descreveu metaforicamente. Ele disse que teria um ímpeto que sugeriria a diligência movendo-se pela paisagem de inverno, mas com um som sinistro geral que sugeriria a violência que viria. Eu estava tipo, bem, isso parece muito bom para mim! (Risos)



MORRICONE : Na verdade, conversamos muito sobre a importância da neve. Gostaria de prestar atenção ao tema principal, porque o uso desse timbre do fagote e o uso desses vocalistas com esses versos estranhos é muito importante se você quiser ir ao cerne do processo de composição. Tivemos que decifrar esse tipo de coisa que é aparentemente simples, mas criamos a base moral subjacente a essa partitura, com esse som muito especial.

TARANTINO: Uma das coisas que aconteceram organicamente quando conversamos pela primeira vez, ele estava se preparando para fazer uma trilha sonora com um de seus melhores amigos, Giuseppe Tornatore. Não parecia que ele teve tempo de fazer a minha peça porque ele pensou que eu ainda não tinha começado a filmar. Eu estava tipo, não, terminei as filmagens e preciso do placar em um mês. Eu pensei que era isso. Mas enquanto continuamos conversando em seu adorável apartamento, que é como uma mansão, ele mencionou esse tema, e (sarcasticamente) eu estava tipo, Oh, por favor, me diga mais sobre esse tema que você não pode fazer por mim. Quando ele terminou de falar, ele disse: Bem, você sabe, Giuseppe normalmente leva duas semanas para conseguir uma montagem para mim, então talvez nesse tempo eu pudesse fazer esse tema e dar a vocês o tema completo e uma versão de metais do tema e um cordão versão do tema, e então você pode fazer o que normalmente faz e tirar o melhor proveito dessa música, mas seu tema seria original. Eu aceitei o acordo! Mas eu vi Ennio na noite seguinte, e ele agarrou minha mão e disse, eu vou te dar mais música. Dez minutos de música tornaram-se 16 minutos de música, tornaram-se 22 minutos de música, tornaram-se 32 minutos de música. Ele continuou se inspirando e adicionando mais coisas.

MORRICONE: O que quero ressaltar é que, nesse processo, Quentin sempre foi cheio de confiança e respeito. Sou grato a ele porque ele não me deu nenhuma orientação ou pediu nada em particular. Ele me deixou totalmente livre para propor a partitura. Eu estava feliz, mas ao mesmo tempo minha responsabilidade e meus medos eram ainda maiores porque eu não tinha orientação. Trabalhei muito, porque acho que ele merecia algo especial, mas quando fui a Praga para gravar fiquei nervoso porque Quentin Tarantino estava lá e me preocupei que ele não apreciasse o que eu tinha feito. Como ele foi tão generoso e demonstrou tanto respeito e confiança, ele merecia algo único e totalmente diferente, e esta partitura é totalmente diferente de todas as outras partituras que compus. É uma sinfonia dedicada a Quentin Tarantino.