‘Everest’: Baltasar Kormakur, Tim Bevan e Jason Clarke em Mounting An Epic - Venice Q&A

Everest Baltasar Kormakur



ALERTA DE SPOILER : Enquanto Everest baseia-se em eventos reais que ganharam as manchetes em todo o mundo em 1996 e geraram vários relatos, o que se segue inclui detalhes que podem ser desconhecidos para aqueles que não seguiram as notícias originais.

Título de trabalho de montagem Everest , que abre o Festival de Cinema de Veneza na quarta-feira, foi uma escalada que Sísifo não teria invejado. Um longo período de desenvolvimento veio com questões de financiamento e os desafios inerentes de filmar em um ambiente decididamente inóspito.



Jason Clarke lidera um conjunto que inclui Josh Brolin, Jake Gyllenhaal, Keira Knightley, John Hawkes, Michael Kelly, Emily Watson, Robin Wright e Sam Worthington. O profundo Helmer Baltasar Kormakur foi encarregado de capturar a história que envolvia filmar no acampamento-base e nas Dolomitas, com atores aprendendo a usar crampons em temperaturas abaixo de zero e em meio a evacuações por avalanche antes de receberem sal em um estúdio em Pinewood. (Embora ninguém de Everest ficou ferido, também houve tragédias na montanha e no Nepal durante e após a produção - os trailers do filme estão marcados com pedidos de doações para o esforço de socorro.)



No final das contas, a Universal se internacionalizou e a Walden Media e a Cross Creek vieram para financiar o restante. Os cineastas perseveraram com o que Clarke chama de filme de merda. Ele interpreta Rob Hall, que estava liderando uma expedição montanha acima em 10 de maio de 1996, quando uma violenta tempestade o atingiu. Gyllenhaal é Scott Fischer, encarregado de uma expedição competitiva. Ambas as equipes sofreram perdas quando os membros ficaram presos na Zona da Morte - onde os seres humanos simplesmente não foram feitos para funcionar na altitude de cruzeiro de um 747, como Clarke / Hall diz no filme.

Universal inicia lançamento internacional em Everest , que será reproduzido pesadamente em IMAX 3D, em 16 de setembro. Leva o filme para o mercado interno em 18 de setembro.

Falei com o prático Kormakur, junto com o produtor Tim Bevan, que havia conduzido o projeto por mais de uma década, e Clarke sobre os desafios de organizar o projeto, passar tempo com as famílias das vítimas, a eterna questão de por que escalar aquela montanha - e como é seguir os passos de ímãs de prêmios Gravidade e homem Pássaro enquanto a cortina sobe em Veneza.



DATA LIMITE : Tem sido um longo caminho, mas agora você está abrindo Veneza - no mesmo caça-níqueis que lançou Gravity e Birdman. Coletivamente, você escalou alturas e sondou profundidades antes de chegar ao Lido. Como a pressão se compara?

BALTHASAR KORMAKUR : (Rindo) Provavelmente é mais assustador do que qualquer uma das outras conquistas. Inicialmente, você fica tipo 'Oh, sim!' Então você fica tipo 'Oh, merda!' Claro que você quer ir com o primeiro, mas é claro que eu não quero que o filme seja comparado com esses dois filmes; não é feito para ser comparado a qualquer filme. Não quero sentir que fracassei se não conseguir o que eles alcançam. Essas são pegadas enormes para preencher, mas nada a ver comigo ou com o filme. Isso simplesmente aconteceu; Estou feliz por ter conseguido um ótimo lugar, mas não percebi a armadilha disso ou o potencial. Não pude dizer à Universal: ‘Não, não quero exibir o filme lá porque tenho medo de Gravidade ou homem Pássaro Sucesso de.

TIM BEVAN : Eu acho que Expiação abriu Veneza. Isso funcionou. Eu acho que é bom que ( Everest ) não está em competição porque tira a pressão; mas não é um tipo de filme de competição de qualquer maneira. Eu acho que é a plataforma perfeita para um filme como este, que fica em algum lugar entre ser um filme independente e um filme de estúdio completo e é feito com um espírito independente.



JASON CLARKE : Eu acredito no que fizemos e sempre volto a ver como isso história apenas me cativou. Eu estava fazendo teatro em Sydney (em 1996), e durante um ensaio técnico isso foi notícia. Eu saí para fumar um cigarro, naquela época eu fumava e você só pensava: 'Há um homem morrendo no topo do Everest enquanto sua esposa está carregando um filho em Auckland'. É a maior e a menor das coisas .

DATA LIMITE : Este foi um trabalho de amor e já estava em andamento há muitos anos, você pode falar um pouco sobre como ele finalmente decolou?

BEVAN : Tudo começou no início dos anos 2000, quando soube do incidente. Eu li o livro Krakauer ( Into Thin Air ), Eu li o livro Boukreev ( Acima das nuvens: os diários de um alpinista de grande altitude ), Li as transcrições dos relatos das conversas ocorridas na montanha. Fiquei sabendo que imediatamente depois, em 1996, alguém da Universal comprou os direitos das transcrições das conversas entre Rob e (esposa) Jan e outras coisas que acontecem no acampamento-base. Eles também compraram os direitos do livro de Beck Weathers ( Deixado para morrer ) e encomendou um script, mas ele ficou inativo. Então, a Working Title sendo parte da Universal, dissemos ‘Podemos ficar com isso, por favor?’ E eles gentilmente disseram que sim.

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Então se passaram vários anos. A pessoa crítica que eu procurei do lado da realidade foi David Breashers, que estava na montanha em 1996 e rodou o filme IMAX ( Everest: Conquistando o Ar Fino ) Ele era basicamente uma pessoa de cinema, mas também conhecia todos os jogadores muito bem e escalou com eles. E também ele era alguém, fosse a culpa do sobrevivente ou se apenas queria fazer a coisa certa, ele manteve vivas as histórias dessas pessoas. Ele começou a fazer essas palestras sobre o incidente em instituições bastante experientes, onde o usou como um estudo de caso em liderança, que é um dos subtextos do filme entre Fischer e Hall ... Então ele manteve essa coisa viva e Steven Daldry respondeu muito favoravelmente ao material. E, eu acho que o que aconteceu então - e é uma coisa boa o filme não ter acontecido então por todos os tipos de razões - nós tentamos cobrir muitas histórias e perseguir muitos fios. E então, por alguma razão, fracassou como os filmes fazem.

Foi no final dos anos 2000 que contratamos Bill Nicholson para fazer um rascunho. Bill foi quem disse ‘Temos que eliminar isso e fazer este filme sobre duas pessoas. Um é um cara que lidera as pessoas, sobe uma montanha e não consegue; e o outro, um cara que não deveria estar no alto de uma montanha, é um maníaco-depressivo e, quando as coisas dão errado, você espera que ele não sobreviva. 'Isso seria a espinha dorsal e todos os outros seriam os personagens coadjuvantes. Na verdade, era muito simples, mas exigia que alguém dissesse 'Esqueça toda a pesquisa'. Ele seguiu essa linha e jogou fora toda a pesquisa, o que é uma ideia muito boa apenas para que houvesse uma história de filme e um filme estrutura e uma coisa emocional no centro dela.

KORMAKUR : Nós fizemos Contrabando juntos (com o Working Title) e então eu tinha feito O profundo . Não estava fora, mas eles sabiam disso e me enviaram o roteiro de Everest . Quando eu li isso, tínhamos um longo caminho a percorrer com o roteiro, mas achei que esse é exatamente o tipo de projeto que eu estava procurando. Uma versão ampliada do que venho tentando fazer em casa. Eu queria fazer esses filmes mais perto do meu coração. Eu coloquei ofertas enormes de lado para tentar fazer este filme.

A situação foi muito incerta por muito tempo ... demorou cerca de dois anos; também para convencê-los a fazer isso com um conjunto em vez de uma estrela de cinema e colocar todo o dinheiro acima da linha. Eu fiz filmes em que metade do dinheiro foi para as estrelas e queria colocar o dinheiro no filme. Eu queria a autenticidade da história, mas também fazer isso comercialmente. David Kosse, que estava concorrendo internacionalmente na Universal na época, deu muito apoio. Eu o encurralei em uma estréia e ele disse ‘Ok, você consegue.’ Provavelmente não teria acontecido sem ele.

DATA LIMITE : Então você teve alguns falsos começos - e até mesmo uma imagem competitiva em um ponto - então, muito mais perto da produção, parte do financiamento caiu. O que aconteceu lá e como você voltou a funcionar?

BEVAN : Com tudo isso, não tínhamos certeza de como iríamos financiá-lo. O estúdio não queria fazer isso como um filme de estúdio completo e isso é compreensível devido à forma como os estúdios estão trabalhando agora. Mas o único grande defensor disso foi David Kosse, que disse: 'Aqui, vou colocar uma pedra angular e dar a você um monte de dinheiro contra o estrangeiro, mas você precisa ir e encontrar o resto.' tanto dinheiro vinculado ao desenvolvimento do filme - ele passou pela Universal nos anos 1990 e também acumulou muitos gastos com o desenvolvimento da Working Title ao longo do início dos anos 2000 com as paradas e inícios de Daldry - era muito caro para extrair inteiramente da Universal.

Então, em 2013, estávamos procurando por quem fazer isso e na verdade eu tive uma conversa com Brian Oliver de Cross Creek, tínhamos terminado Pressa juntos, e ele disse que estaria bastante interessado em fazer isso. Mas por vários motivos, a maioria dos quais relacionados a vários agentes e coisas, ele subiu a avenida Emmett / Furla por um tempo. O dinheiro nunca veio e estávamos em uma posição muito difícil porque montamos esse grupo de grandes atores. Liguei para Brian, e Walden, no processo, comunicou que eles estariam interessados. Colocamos tudo junto com eles, mas estávamos certos, encostados na parede. E foi um filme em que você poderia ter gasto qualquer quantia de dinheiro nele, mas tivemos que fazê-lo por uma quantia finita, então com os créditos fiscais e a entrada da Universal e Walden e Cross Creek, chegou a pouco menos de $ 60 milhões.

DATA LIMITE : Como você chegou ao elenco?

BEVAN : Uma das razões pelas quais obtivemos um elenco tão forte foi que parecia um conjunto, de modo que todos pensaram 'Há algo nesta parte com que posso fazer algo'. Foi uma daquelas coisas em que o talento se deu a conhecer que era interessado em fazer isso. Acho que todos gostaram do cheiro e, quando chegamos a esse ponto, havia uma espécie de estampa de integridade no topo. Com a combinação de Baltasar, que fez filmes comerciais e filmes mais artísticos em língua estrangeira, parecia que haveria uma credibilidade para isso e correu a palavra de que seria um pouco uma aventura, eles não eram apenas ir sentar em uma caravana em algum lugar e esperar ser chamado.

CLARKE : Eu tinha lido o livro Krakauer e todas as outras coisas que surgiram em torno dele. Eu tinha estado no acampamento base apenas como um viajante e sabia que Tim estava fazendo isso em 2004 e pensei 'Eu nunca vou conseguir fazer esse filme.' Então, aconteceu novamente e eu conheci Balt e tive uma conversa muito boa . Christian Bale iria fazer isso. Eu sabia que ele estava interpretando Rob, mas eu disse 'Aqui está o que eu acho'. E então Balt ofereceu para mim quando Christian desistiu. Eu realmente queria fazer isso e fazer da maneira que Tim havia inicialmente configurado; tendo um relacionamento com Jan e os neozelandeses e trazendo um cara como Balt. Ele é um tipo de cara do tipo ‘Eu vou fazer isso sozinho, se ninguém mais fizer’. É estranho em uma montanha, é preciso um cara assim para se levantar e dar sentido a 111 pessoas.

DATA LIMITE : Então, quando você está mergulhado na preparação e os rumores começam a partir de uma perspectiva de financiamento, o quanto isso afeta seu processo? Houve um ponto em que você pensou que teria que descer da montanha, por assim dizer?

CLARKE : Ai sim! Eu estava em Paris e recebi um telefonema muito sério e depois recebi duas outras ofertas. Você espera que o filme dê certo e você está tentando decifrar o que as pessoas estão dizendo - o que é real e o que não é real. Você está tentando ganhar a vida e, no final do dia, simplesmente pensa: 'Tenho que fazer o que acredito'. Quando você olhava para o papel, era um orçamento de tamanho razoável para um filme de montanha com caras de óculos e macacões de neve. Balt apareceu e criou, perdoe meu francês, um filme de merda. Tem espetáculo, integridade e coração.

KORMAKUR : Você tenta se aprofundar no script, mas é claro que você sabe quando a preparação para por dois meses e todo o trabalho pode ter sido em vão. Você tem que ter essa crença estranha. É provavelmente por isso que as pessoas fazem filmes em primeiro lugar. Você tem que estar um pouco lá fora para acreditar que pode fazer isso. Você tem que acreditar até que tudo desmorone totalmente. Em algum lugar do meu coração ou cérebro, ou ambos, há uma crença muito forte de que vou conseguir. Mas, no final, esse foi apenas o primeiro obstáculo, conseguir o financiamento. Houve complicações porque não existe um livro sobre como fazer um filme no Everest.

BEVAN : A diferença entre aqueles de nós que já fazem isso há um bom tempo e aqueles de nós que vêm e vão é que quando você enfia os dentes em algo, é a coisa mais difícil de deixar ir. Houve algumas ocasiões em que houve algumas, com razão, conversas muito interessantes sobre se deveríamos continuar fazendo isso ou não. Mas sempre pensei que fosse apenas uma experiência cinematográfica. Particularmente nestes tempos, quando você olha para a coisa mais ampla, onde os tipos de filmes que fazemos são bastante apertados porque na arena do estúdio você tem os recursos indo para filmes do tipo montanha-russa muito maiores, e compreensivelmente porque é onde todo o dinheiro é. No lado artístico do cinema, há menos pessoas fazendo e menos pessoas comprando-os, e a televisão premium está ocupando esse espaço de forma tão grande que, quando você encontra um material que é cinematográfico adequado e também vendável, você pensa 'Espere um segundo, há algo nisso.' Então, se você puder traduzir isso e também se puder dar ao público a verdadeira sensação de estar em uma montanha ... Você pensa 'É real, estou lá' e esse foi um dos as coisas que pensamos no início dos anos 2000 e que gostaríamos de fazer. Mas graças a Deus o filme não foi feito porque você não seria capaz de fazê-lo da maneira que foi feito.

DATA LIMITE : É justo dizer que o Everest se tornou o seu Everest?

BEVAN : (Rindo) Sim, eu acho Everest tornou-se o Everest de todos que trabalharam nisso, para ser honesto. Você realmente tem que agradecer especialmente a todos que se mantiveram firmes. Jason ficou ali incrivelmente. Para começar, quando estávamos lidando com as finanças, todo mundo queria um grande nome e, em nossos corações, Balt e eu sempre soubemos que Jason era a pessoa certa para o papel e que queríamos lançar lateralmente para que quiséssemos rostos conhecidos porque há tantas pessoas na montanha. Mas você não queria alguém tão grande na montanha a ponto de não acreditar ... Simon Beaufoy fez um ótimo trabalho após Bill Nicholson adicionar personalidade a todos os personagens.

DATA LIMITE : Então, todas essas peças estão no lugar, o dinheiro está lá, o elenco está fechado, mas agora você tem que pegá-las e uma equipe de 16.000 pés montanha acima em janeiro. Como foi a preparação?

KORMAKUR : Existem coisas que você não pode preparar. O que vai acontecer em uma montanha? É quase como entrar em um jogo de xadrez, você não pode simplesmente dizer 'Eu vou aqui, então eu vou lá'. Existem tantos elementos móveis da natureza com os quais você tem que lidar. Eu estava muito claro que queria começar no Nepal porque queria que os atores fizessem a mesma jornada que os personagens e se conhecessem. Quanto mais você se afasta da civilização, mais você vê o núcleo das pessoas. Queria que o grupo de pessoas se conhecesse e aos poucos você entendesse quem é quem e quais são os motivos.

Ficamos alguns dias - o que faz parte da aclimatação porque Kathmandu é bem alto. Depois pegamos helis e aviões até o aeroporto mais perigoso do mundo. Enquanto estávamos patrulhando, pousamos lá e voltamos mais tarde e houve um helicóptero acidentado que não caiu quando partimos. De lá, não são permitidos veículos, então você tem que caminhar com burros até a metade do caminho e depois iaques para carregar o equipamento. Você tem estrelas de cinema de primeira linha sem assistência. Em alguns lugares, os helis largavam redes com equipamentos porque eram os únicos veículos. Fomos bem alto assim e então pegamos um helis para mover as pessoas para lugares ainda mais altos e foi quando as pessoas começaram a desmoronar devido ao enjôo da altitude. Eu nunca tinha feito isso antes, (quando estava me perguntando) 'Quanto tempo você pode atirar até que as pessoas comecem a ficar doentes?' Assim que houve um sinal de que as pessoas estavam com problemas, nós as derrubamos, mas se o tempo ruim vier você não pode derrubá-los.

Tivemos que nos preparar no set porque muitos atores estavam indo e vindo e tínhamos que ensinar a todos a escalar e como se locomover. Está um frio horrível lá em janeiro. Você não sairia de sua barraca para mijar à noite porque estava muito frio. Quando fomos para as Dolomitas, era -30 Celsius às 7 da manhã e você tinha 12 horas pela frente e cinco ou seis semanas pela frente. Eles não tiveram mais neve em mais de 100 anos. Quase todos os dias havia um aviso de avalanche na folha de chamada. Tivemos algumas evacuações e até perdemos o aparelho e tivemos que desenterrá-lo.

CLARKE : Marty Henderson, que interpreta Andy Harris, e eu nos conhecíamos anteriormente. Nós fomos e fizemos algumas grandes subidas. Isso é um benefício, alguém lhe paga e lhe dá um ótimo guia. No Natal, estávamos ensaiando em Londres e houve uma grande tempestade. Pegamos um guia e fizemos escaladas noturnas no Ben Nevis. Os grandes ventos foram ótimos para aquela sensação do final do filme, para nós estarmos em um clima horrível no escuro ... É um negócio sério estar fora dos elementos. A 16.000 pés, se estiver caminhando para o acampamento-base, você se aclimata lentamente. Nós fomos picados. É muito difícil se acostumar com os elementos até que você se acostume a regular o calor do seu corpo; em seguida, usando os grampos; acostumar-se com a comida; acordar às 4 da manhã e está muito frio e estranho. Você não pode simplesmente correr como um touro em um portão. Não é como puxar 14, 15 horas por dia em Pinewood em pisos de concreto enquanto eles jogam sal em sua retina.

BEVAN : Uma pessoa realmente importante em tudo isso foi Nicky Kentish-Barnes, que produziu o filme comigo e Eric (Fellner). Ela veio a bordo provavelmente 2012-2013. Enquanto eu corria por aí tentando juntar o dinheiro e manter a coisa toda no lugar, ela estava decidindo como faríamos para fazer o filme.

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DATA LIMITE : Você buscou informações das famílias das pessoas reais do filme. Como foi trabalhar com eles em algo tão delicado?

BEVAN : Acho que se você está fazendo um filme baseado em experiências reais, há uma responsabilidade moral dos cineastas em explicar às pessoas cujas vidas foram destruídas ou envolvidas, explicar o que você está fazendo. Nicky, eu e os roteiristas lentamente estendemos a mão a todos. E Guy Cotter era nosso conselheiro técnico e principal conselheiro de segurança e ele é um cara que você gostaria de estar por perto quando as coisas derem errado. Ele era muito bom, mas uma das pessoas críticas a se chegar era Jan Arnold, que é retratado no filme por Keira. É muito sua história e ela desempenha um papel fundamental no final dela. Ela era bastante resistente no início dos anos 2000 e foi apenas em 2008/09 que ela entrou no projeto e isso foi uma coisa muito importante. Em setembro do ano anterior, Jason, eu, Baltasar e Evan Hayes descemos para a Nova Zelândia para nos encontrar com ela e várias outras pessoas e tivemos um fim de semana muito intenso, onde compartilharam a história e nos mostraram imagens e fitas de coisas que foi registrado na montanha durante o incidente, o que realmente acrescentou um pouco de grande corpo à história, que então traduzimos de volta para o roteiro.

CLARKE : Eu fiz algumas viagens com Guy para encontrar os amigos de Rob e passar algum tempo com Jan. Ela trabalhou comigo e passamos quatro dias juntos. Mais tarde, nós entramos no Skype. Eu queria sua ajuda em algumas cenas. Eu queria que ela me conhecesse e eu para conhecê-la e ter algum tipo de contato. Conhecer a Sarah (filha de Rob e Jan) foi intenso para mim. Ela é uma garota alta, linda e adorável que nunca conheceu seu pai, que é esse neozelandês icônico. Conheci o irmão de Rob e o irmão de Jan, que é detetive de homicídios. Ele estava muito cético. Ele me colocou no local do jeito que um detetive de homicídios pode fazer. Ele estava perguntando: 'Por que você quer interpretar meu irmão?'

Então tudo deu uma volta completa. Recebi um e-mail de toda a família na semana passada que disse algumas das coisas mais legais que alguém já me disse. Eles disseram que para eles (o filme) era como passar mais duas horas com Rob 19 anos depois. Foi provavelmente o melhor elogio que já recebi. Você sabe, os neozelandeses nunca mais falaram sobre isso depois; eles não escreviam livros ou faziam tours. Eles fizeram o que sempre fazem. Jan é um médico; Guy assumiu a Adventure Consultants.

DATA LIMITE : A equipe principal estava de volta a Pinewood quando a avalanche mortal atingiu o Everest em abril de 2014. Você tinha uma segunda unidade lá mas eles saíram ilesos . Então, neste ano, houve o devastador terremoto no Nepal. Isso te deu uma pausa em relação ao filme?

BEVAN : O terremoto de 2015 não foi realmente sobre a comunidade da montanha, foi mais sobre o país do Nepal. Em 2014, você pensa 'Estou feliz que ninguém se machucou quem estava trabalhando para nós e que você tem muita (sorte).' Por conversar com David e Guy e ter mergulhado tanto na história que é realmente, realmente perigoso lá em cima. Quando você está entre o acampamento base e o acampamento um e passa por essa cascata de gelo, é um dos lugares mais perigosos da Terra e entre o acampamento 4 e o topo da montanha, basicamente você está na zona da morte, então é muito, lugar muito, muito perigoso. Então, você sabe que se você tem pessoas lá em cima, você fica aliviado quando ouve algo delas e elas voltam.

KORMAKUR : Foi uma manhã horrível para todos, apenas recebendo a notícia. Ninguém que fazia parte da nossa equipe teve problemas, mas se não for a nossa tragédia, é a de outra pessoa.

DATA LIMITE : Balt, vimos você estar muito envolvido em seus filmes anteriores, como The Deep. O que você gosta nessas experiências imersivas?

KORMAKUR : Há algo como uma satisfação nessa necessidade de se testar nos elementos. Por causa da minha experiência, é uma escolha natural me pedir para fazer isso e, ao mesmo tempo, gosto de poder vivenciar a história. De alguma forma, sinto-me mais equipado para contá-lo se eu mesmo tiver um pouco. Não quero sentar em uma van e falar com atores em um walkie-talkie. Eu preciso estar lá com os atores. Não significa que seja um filme melhor, mas é um filme pessoal.

DATA LIMITE : Você disse sobre The Deep, ‘Nature is the inim’. Como você se sente sobre isso depois do Everest?

KORMAKUR : Eu amo a natureza, mas acho que o herói cria o vilão e o vilão cria o herói. O Everest não é um vilão, mas quando você começa a lutar contra ele, ele se torna isso. Não é como se eu estivesse dizendo que a natureza é nossa inimiga, mas a maneira como lidamos com ela. Acho que o filme é bastante crítico em relação à comercialização da natureza. Eu moro em um país onde as pessoas voam em helicópteros até um vulcão para tirar uma selfie. Eu não sou um pregador ou juiz. Gosto da citação de Kieslowski: 'Não estou mudando o mundo, estou tentando ter uma conversa.'

DATA LIMITE : Everest foi feito com um orçamento de US $ 60 milhões. Como você traz um filme tão grande em condições extremas com tanto dinheiro?

KORMAKUR : Era exatamente como eu queria fazer o filme. Eu queria fazer um filme épico, mas manter a intimidade de um filme independente. A forma como os personagens interagem é naturalista. Também tive um ótimo colega de trabalho, Dadi (Einarsson), o supervisor de efeitos visuais que trabalhou em Gravidade , e planejamos muito e fomos muito específicos no que queríamos e tínhamos que estudar a montanha para entender realmente bem. Eu também venho da formação de filmes independentes, então há muitas coisas que você pode fazer se simplesmente não contar ao estúdio; vá e faça, pegue e descubra e aqui estão algumas maneiras de contornar isso. Foi um trabalho tremendo e todos que vieram Everest apoiou a sua execução. Você tem que ter um projeto pelo qual as pessoas tenham paixão, então cada ideia tem uma maneira possível de ser descoberta. Você pode refazer um filme que custa US $ 2 milhões por US $ 20 milhões e pode parecer US $ 50-60 milhões, mas são apenas alguns planos maiores. Não houve uma grande diferença de escopo, mas aplicar esse tipo de mentalidade pode render muito.

BEVAN : Nicky e sua equipe de produção vêm de um background de baixo orçamento. É um daqueles riscos calculados em que você pensa basicamente 'OK, devemos ter um grupo de pessoas com orçamento grande ou um grupo de pessoas com orçamento baixo?' Optamos por um orçamento mais baixo, então foram as pessoas que estavam avançando, em vez de desistir para fazê-lo e há um elemento deles não saberem melhor e também há um elemento de chegar lá como você faz em um filme independente, que é por todas as razões certas para fazê-lo. E então foi gasto com muita sabedoria para colocar o valor na tela. Acredito firmemente que você pode fazer isso na maioria dos filmes.

DATA LIMITE : Além do escopo e da aventura, o que mais você espera que as pessoas levem embora?

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KORMAKUR : Eu adoraria que as pessoas pegassem a história em várias camadas. As razões pelas quais as coisas dão errado não são apenas por causa da tempestade. Você pode ver que há muitos erros. Eu adoraria que as pessoas vissem a autenticidade. Passamos muito tempo viajando pelo mundo para entender essas pessoas; para encontrar sobreviventes e parentes, então eu adoraria que a comunidade de escalada torcer pelo filme como um filme realista. Tenho certeza de que houve filmes realistas menores em alguns aspectos, mas este filme é autenticamente realista e um espetáculo que é o que eu estava tentando fazer.

BEVAN : Esperançosamente, eles terão uma experiência realmente épica na tela grande, onde eles fizeram uma viagem de montanha-russa com um filme que de certa forma atende a uma caixa de gênero, porque no final do dia, é um filme de desastre. Mas também sendo transportados para um lugar que nunca pensaram que iriam. Balt sempre gostou muito da transferência 3D. Sou um tanto cético quanto ao 3D porque o vi principalmente para ver filmes para meus filhos, mas acho que há ocasiões, filmes como Gravidade ou Life Of Pi sendo dois exemplos recentes, onde o 3D realmente melhorou a experiência. Conforme pesquisamos, você aprendeu que pode mexer muito com o que faz. O que você percebe é a profundidade o máximo possível e também quando as pessoas estão sentadas conversando em tendas, você pode realmente diminuir o 3D. Mas então realmente aumenta a experiência quando você vai lá fora e liga e pensa 'Oh meu Deus, essas pessoas estão realmente no topo do mundo.'

DATA LIMITE : Há uma cena no início do filme em que Jon Krakauer (Michael Kelly) pergunta ao grupo que está subindo, por quê? Você já encontrou uma resposta?

BEVAN : Um dos problemas em termos de produção de filmes, e sempre esteve lá, era 'Por que nos importamos com essas pessoas'. Você sabe, 'Foda-se, eles são apenas caras malucos que sobem uma montanha' tipo de coisa, e toda aquela coisa de arrogância era um problema. Na verdade, acho que é uma cena muito inteligente que meio que explica e não explica. Eles são todos pessoas legais e querem fazer algo diferente na vida e há um elemento da metáfora no filme para todas as nossas vidas que é que você vai e faz coisas porque está vivo. Essa é a razão para se testar. Agora, eu nunca vou me testar no Everest, mas eu meio que entendo a psicologia de pessoas que podem querer.

KORMAKUR : A maioria dos escaladores realmente não consegue responder a esta pergunta. Acho que pela minha experiência - cavalgando pelas montanhas da Islândia em meus cavalos - você se conhece na natureza de maneira diferente do que se conhece em outros lugares. Existem todos os tipos de coisas que você não espera daquilo de que você é feito - é quase como se você viajasse 1.000 anos atrás no desenvolvimento humano e se tornasse como um Neandertal. Só quando comecei a fazer o filme é que comecei a analisar minhas viagens. Você cavalga 14 horas por dia em terrenos difíceis; estas são suas férias de verão. Você volta ao trabalho e fica totalmente bêbado, mas com energia para todo o inverno.

DATA LIMITE : Tim, você disse que isso é uma mistura de filme de estúdio e indie. Com os estúdios fazendo o que você chama de filmes de 'montanha-russa', como você, Working Title, continua a navegar nas águas?

BEVAN : Há espaço para pipoca inteligente. Estamos em uma posição em que já fizemos muito antes e, se alguém for confiável, seríamos um dos poucos. Acho que você só precisa ser mais tenaz do que nunca. O interessante é que esses filmes estão sendo financiados pelos Cross Creeks e pelos Waldens e por várias operações de financiamento diferentes. Esperemos que funcione porque é importante para a indústria ter pessoas assim por perto e depende de filmes como este encontrarem um público.